今天是元宵节。由于是五环内允许放鞭炮的最后一天，窗户外没完没了没完没了没完没了地响着鞭炮声，搞得我都没心思写稿子了。虽然空气不够好，但还是看得见烟花。 大年除夕的晚上也是写稿子，写完之后自己去国际大厦的FRIDAY吃牛排。服务员看见我独自一人，竟然没有安慰我。很分特。 不过说实在的，我也没觉得有什么落寞。 过节的时候，就是会想念亲人，希望他们能够快快乐乐的，别的好象无所谓。圣人之境界不远矣。

我又失去了一个好朋友，一个年轻而美丽的女人。 同样是因为疾病。 阳光有时毫无意义。

活了过来。歪倒在玮刚老师家的沙发上，随手翻看西埃夫的摄影画册，在许多漂亮至极的人体与肖像中间，忽然就看到了这幅天鹅。不是最好的作品，也不惊人，却让我的眼睛有些湿润。 在这个无比庞大、无比含混、无比分裂、无比嘈杂又无比寂静的世界上，美有时是小的、落寞的，就像巨大岩石中心的一点冰晶。在它的四周，尽是平凡粗糙的石头，尽是冷漠的湖水，尽是喧嚣的声响，尽是晦暗潮湿的欲望。但美仍然会闪耀，用它最轻盈的样子，用它朴素的觅食姿态，用它不无艰难的飞翔。 和我们的想像不同，和我们曾经缅怀过的古典年代不同，美已经变得越来越小，甚至越来越卑微，只有用更为巨大的长焦镜头才能窥见它。美更难捕捉，更难确认，更无法驯养。当我们的内心刮起最险恶的风暴时，美依然那么安详沉静，让人既感激又悲伤。 罄尽一生，我所能够做的，也许就是找到自我灵魂中细小的美，那是古老人类的永恒种子。没有它，再繁华的世界、再绚丽的生涯，也不过是灰烬。

给玉骨 水不是无所谓的。在整条练江上 大约十四只鱼鹰在喘息， 它们长长的颈项不停地抖动，就像 来了盲目的高潮。 在一切蓝色之上是永恒的白。你栖息在白色中 像一只幼蚕。一个奢靡而想入非非的年代 栖息在茶叶里；诗歌栖息在 疼痛到疼痛之间的短暂快感里。 我们不是永恒的蔷薇，不会指责 那些心思缜密的大理石，不会照顾苔藓。 我们倾心于捕捉内心的光线，并苦恼于 始终不曾磨损的阴暗。 但是为晚霞和忧愁准备的礼物又在哪里呢？ 在遥远的省份，你得到过多少 徒劳的爱慕和肤浅的赞美？多少次， 你赤脚走向死亡和失眠的深水？ 白昼还没有过完，恍惚而深沉的夜 已经降临。迷乱的星空在马头墙上反复弹奏。 如果水不是无所谓的，你会遇到 琴鱼，你的身体会遇到花粉， 你的嘴唇会遇到绿松石。

艰难地写完社评，又听到了一个不幸的消息，终于在办公室里失声痛哭。 回到家，又哭。亲爱的，我是哭你，还是哭我自己？ 人世原本凄凉，早一点走，也不是太坏的事。伤心的是，在你呼吸艰难的那些日子，在你弥留的时辰，我没有办法握着你的手。我托人去看你，她也没能成行。如果我们能够陪伴在你身边，你会不会走得更安详平静？ 想念还会有用吗？眼泪还会有用吗？把你所有的照片贴在墙上还会有用吗？回忆关于你的点点滴滴还会有用吗？重新走一遍坝上草原还会有用吗？把你在老宋家住过的那间简陋房子重新粉刷还会有用吗？再给你写诗还会有用吗？砸掉三个贵州人还会有用吗？给你最高贴图权限还会有用吗？回到拉布楞寺接你电话还会有用吗？骂你还会有用吗？梦到你还会有用吗？在忘川追上你还会有用吗？走了就是走了，走了也没有永远。 我和所有的人仍将活下去，一不留神就会忘记你。在没有你的时候，我们仍将喝酒吃肉，纵情狂欢，尽享人生的极乐与悲伤。如果有一天，我真的写出了什么像样的东西，我会把它献给你。 美丽的映慧，你会走多远、走多久，那个世界的风会不会很凉，那里有没有光？ 今夜，我会让这盏灯一直亮着，直到你和最灿烂的星星融为一体。

艰难地写完社评，又听到了一个不幸的消息，终于在办公室里失声痛哭。 回到家，又哭。亲爱的，我是哭你，还是哭我自己？ 人世原本凄凉，早一点走，也不是太坏的事。伤心的是，在你呼吸艰难的那些日子，在你弥留的时辰，我没有办法握着你的手。我托人去看你，她也没能成行。如果我们能够陪伴在你身边，你会不会走得更安详平静？ 想念还会有用吗？眼泪还会有用吗？把你所有的照片贴在墙上还会有用吗？回忆关于你的点点滴滴还会有用吗？重新走一遍坝上草原还会有用吗？把你在老宋家住过的那间简陋房子重新粉刷还会有用吗？再给你写诗还会有用吗？砸掉三个贵州人还会有用吗？给你最高贴图权限还会有用吗？回到拉布楞寺接你电话还会有用吗？骂你还会有用吗？梦到你还会有用吗？在忘川追上你还会有用吗？走了就是走了，走了也没有永远。 我和所有的人仍将活下去，一不留神就会忘记你。在没有你的时候，我们仍将喝酒吃肉，纵情狂欢，尽享人生的极乐与悲伤。如果有一天，我真的写出了什么像样的东西，我会把它献给你。 美丽的映慧，你会走多远、走多久，那个世界的风会不会很凉，那里有没有光？ 今夜，我会让这盏灯一直亮着，直到你和最灿烂的星星融为一体。

活了过来。歪倒在玮刚老师家的沙发上，随手翻看西埃夫的摄影画册，在许多漂亮至极的人体与肖像中间，忽然就看到了这幅天鹅。不是最好的作品，也不惊人，却让我的眼睛有些湿润。 在这个无比庞大、无比含混、无比分裂、无比嘈杂又无比寂静的世界上，美有时是小的、落寞的，就像巨大岩石中心的一点冰晶。在它的四周，尽是平凡粗糙的石头，尽是冷漠的湖水，尽是喧嚣的声响，尽是晦暗潮湿的欲望。但美仍然会闪耀，用它最轻盈的样子，用它朴素的觅食姿态，用它不无艰难的飞翔。 和我们的想像不同，和我们曾经缅怀过的古典年代不同，美已经变得越来越小，甚至越来越卑微，只有用更为巨大的长焦镜头才能窥见它。美更难捕捉，更难确认，更无法驯养。当我们的内心刮起最险恶的风暴时，美依然那么安详沉静，让人既感激又悲伤。 罄尽一生，我所能够做的，也许就是找到自我灵魂中细小的美，那是古老人类的永恒种子。没有它，再繁华的世界、再绚丽的生涯，也不过是灰烬。

诗人的悲哀，并不在于世界加之于他的那些痛苦，而是他无时无刻不得不面对的内心幽暗。当我睡在稀薄的梦里，感觉到窗外的光线浓稠起来的时候，我一直在想着这些飘渺的事情。我说不清。 这几天，北京的风很大，空气从蔷薇和浓绿的树叶间呼啸而过，带着思绪的碎片向远方飞舞。诗歌，也许就在风过之后的漫长空白里。

低头拿烟丝，抬头看见月亮。 它不是很圆，但真的很亮。在寂静的夜里。

一个作家当了记者是很可怕的。一个摇滚歌手当了记者，那就更可怕了。我说这话，是针对阿飞姑娘的。她的真名叫吴虹飞，因为采访了黄健翔，她一不留神成了名人。所以成名这事儿，真是很要命、很没准的事情。 其实，就算没有黄健翔托举，阿飞姑娘也早就是个名人了。她是清华大学的女生，这已经不简单，还写了好几本小说和散文，有一大帮女粉丝，她还是幸福大街乐队的主唱。在一个不大不小的圈子里，阿飞姑娘是有一号的，不承认都不行。甭管怎么说，她还在电视上跟刘仪伟耍过贫嘴呢，据说当时的情形是这样的：阿飞姑娘自称是大波美作，刘仪伟很坏地说，“恕我眼拙，没看出来”。这个段子来自转述，我就不对它的真实性负责了。 上面说到作家当了记者很可怕，为什么呢？因为作家有思想。她在做一个采访之前，尽管还不太了解事件和人物，其实心里已经有了看法。即便采访中得出了新的结论，她固有的观念也未见得就完全改变了。阿飞姑娘采访黄健翔的情形就是如此。虽然她努力做到客观中立，但是当黄健翔自称知识分子的时候，阿飞姑娘就忍不住在稿子中小小的讥诮了一下。事后，南方周末什么职业委员会将之命名为“轻佻”。说轻佻是不对的，轻佻是对生活作风的描述，至于应该用什么词语来描述，我一时也没想好。 阿飞姑娘有点蔫儿坏，这一点，我在第一次见到她的时候就看出来了，不过我觉得那恰恰是一个文学女青年可爱的地方。好几年前的事了。《水果》出来，要搞一个仪式，因为我自己对那本小说...[查看详细内容..]