南方的冰雪牵动了全国人民的心，在看湖南卫视赈灾晚会的时候，就会想起我的小老乡谢娜。每次看见她在主持节目的时候像个开心果，真为她有今天的成绩高兴。 谢娜是一个真性情的女孩儿，在湖南卫视一贯保持着这个性格－－对评委翻白眼、在博客上说“二”等，在我看来这才是真正的谢娜：就是不委屈自己，喜怒哀乐都会自然流露出来，不虚伪。 我认识谢娜很早，那时她还是十多岁的小女孩儿，是四川省影视学校的学生。我因为拍摄电视连续剧《花祭》，到这个学校选演员，选中了谢娜和杨乐乐。谢娜很有灵气，但表演上没有经验、稚嫩和青涩，但我还是在《花祭》中让她演了丫鬟里面戏份最重的角色，只要女主角出场就有她的戏。 可是戏拍了不到一半，谢娜不见了。制片部门到处找人，才知道她去了北京参加影视新人的比赛。 演员中途走人，这是最要命的，何况还是不辞而别。如果谢娜不回来拍戏，就意味着所有已经拍过的戏要重新找演员、重拍，经济上会有损失，时间也不等人，把我急得要上房顶揭瓦，费了一番周折，终于找到谢娜在北京的联系方式，就打电话过去。 我让她回来，她说对不起，她不想回来拍戏了。 我急了：你要不回来，以后也别回四川了。 在电话里就这样呛上了，我把电话狠狠挂上，赶紧找演员顶替谢娜。 谢娜从那以后再也没有回四川发展，而且在北京发展得越来越好。对这事儿我一直在反思：如果当初谢娜回来了，会不会又是另外一种情况？ 这件事情成为我...[查看详细内容..]

上周，去年我担任导演拍摄的电视连续剧《纯真岁月》通过了审查，这就意味着这部戏很快可以和观众见面了。 通过让人高兴，更令人高兴的是剧情一样打动了审片的人。 拍这部戏很仓促，从答应接手到到达拍摄现场只有半个月的时间，因为在这之前的导演被投资方炒了鱿鱼，这样这部戏才找到我。 看了剧本，被里面人物的情感打动了，是一部红色版的《京华烟云》！接吧！ 到达剧组，创作班底和演员都等在那里，再一看几场戏的景都不符合我的要求，马上要求重新选景。其实不止这几场戏，很多景都不符合，但我不能总提要求吧；要求多了，投资方一样会把我开掉。 要知道，现在是制片人中心制，导演只是一个打工的，导演是大爷的时代一去不复返了！你是导演，就得把戏拍好，保证质量，不能拖期和超预算，做一个合格的打工仔。 不可回避的是，在拍摄中途，我的好友晓旭因病去世，也因为拍摄工作繁忙和不能脱身而没有去送她最后一程，我也拒绝任何采访，把手机关了，不接电话，和外界断绝联系；有记者专程跑到外景地临沂想采访我，我一样拒绝。 当看到那天拍的几场戏的时候，还会想起那天得知晓旭去世消息的情形。 戏里戏外，人的感情就是这样复杂和纠结。 按照我的水平，如果早早进入这部情感大戏，一定比现在拍的更好。很忐忑和提心吊胆地开始拍这部戏！ 幸运的是，很快和创作班底从陌生到熟悉，再到默契，成为朋友！ 幸运的是，遇见了好的演员，陶虹、吴京安、何政...[查看详细内容..]

《王熙凤》杀青了，还没有来得及整理收拾自己的心情，想到今天是07年的最后一天，也是有很多话要说的。 辞旧迎新，心情非常的快乐。 所谓旧，只是相对于时间。 马上要过去的07年，最大的感触是我给自己升级了――喜欢上了博客，可以写自己想写的、说自己想说的。 也真的很感谢看我博客的朋友们，每次看见你们的评论，就是一种鼓励，让我能够一直坚持写下去。 再次谢谢你们，也衷心祝你们在新的一年里心情快乐、身体健康、工作顺利！ 今天想说的是我喜欢方文山给周杰伦写的一些歌词，还有就是最近偶然看到的一本《关于方文山的素颜韵脚诗》的书。 我当然不是80后，我也不再年轻，这并不影响我喜欢方文山的东西。 他能把中国的一些古典诗词和韵脚糅合到流行歌曲之中，还很自然还很和谐，这是一种高手的做派。 在看方文山写的韵脚诗的时候，我觉得有点儿和他比较相似，那就是我拍川剧《中国公主图兰多》和《王熙凤》的时候，也是希望把现在流行的音乐元素和传统戏剧的精髓结合在一起，希望做成一种川剧歌，拍片子我也动用很多的MV手法来拍，目的就是一个，希望现在的年轻人喜欢。 在这个上面，方文山做到了；我还在努力。 作为他的读者，我们可以任意地按照自己的心境去解读。 喜欢方文山写的《兑现的礼物》： 瓶身 是老式圆驼状的怀旧风 在玻璃表面物的残留中隐约还有午后的操场六年甲班对课文的 琳琅背诵 杂货店 是早已在多年前就朝着黑白照...[查看详细内容..]

由东方闻樱做制片人的电视连续剧《戈壁母亲》最近在央视一套播出，我抽空看了几集，拍的相当不错；又看报道，说《戈壁母亲》创了央视新剧开播的收视新记录！ 可喜可贺啊，东方！ 东方有今天的成绩，一点都不出乎我的意料，因为在她十多岁的时候就一直在向这个目标努力。 我们是在拍《红楼梦》之前就认识了，认识的时候我们都才十多岁。 东方当时是武汉儿童艺术剧院的演员，到峨影拍摄电影《台岛遗恨》，在这部电影中东方扮演一个哑女，戏不是很多。 我那时也是峨影演员剧团的板凳演员，所以有时间去图书室看书。 每次去我都看见东方也在那里。见面的机会多了，我们就熟悉了，因为我们都是艺术青年和文学青年，都有自己的宏伟志向，也都有自己的烦恼――那就是作演员很被动，等着导演找自己去拍戏。 我对东方说：以后我要去做编剧。 为什么我要去做编剧？因为那时对于导演这个职业简直就是可望不可及的事情，导演这个工作不是每个人都能做的，所以我连想都没敢想。 东方说：我才不去做编剧，我要去做导演！做导演才是最主动的人。 十多岁的女孩子说自己要做导演，当场我就对她刮目相看。 我做导演真正的契机就是缘于和东方的这次聊天，这是后话。 到了《红楼梦》剧组，东方演探春。 探春是一个有政治襟怀的女孩子，这个角色很适合东方的性格。 但在生活里面，东方不仅像探春，还像王熙凤――泼辣、直爽、干脆、快语。 一直以来，我对东方是一种很敬畏的心理。 一...[查看详细内容..]

昨天到北京，情绪起伏很大，就像我的朋友说的那样：欧阳的情绪今天在坐过山车！ 是的，我的情绪在坐过山车，起伏大到了我在离开北京的时候不愿再说话。这个起伏主要是见到了晓旭的父亲陈强老先生，还见到了晓旭的妹妹晓阳和晓旭的姑姑。 这是我今年第二次见到老人家。 第一次见到老人家是在晓旭的追思会上，在追思会上我没有对老人家说什么“我们都是你的儿女”之类矫情的话，我只说了一句：老人家，保重！ 晓旭走了，我们活着的人都要好好活着，健康快乐地活着，活在当下很重要。 大半年过去，失去好友的隐痛还在，我也一直不愿去打扰老人家。老人家现在已经七十多岁，我担心我的问候会引来他们失去女儿的悲痛。 和晓旭的父亲、晓旭的姑姑（左一）、晓旭的妹妹晓阳（右一） 但昨天见到老人家（晓旭的妈妈没有来）精神不错，他说到晓旭语气肯定平稳，从始至终他没有掉泪，真是一位很坚强的父亲。 他说他以前的脾气是很大的，因为家里人都吃素，只有他一个人没有信佛，要吃荤，难免就会发生矛盾。于是，老人家就会嚷嚷着要吃肉，就会和陈妈妈闹。这一闹吧，两个老人家就都生气了，这个时候晓旭就会说：妈，爸是和你开玩笑呢，是不是，爸？ 晓旭就用这种平和宽容改变着自己的父亲，她深知老小的意思。从那以后，家人吃素，老人家就不再闹了，就自己到外面吃自己想吃的东西。 老人家说和晓旭住在一起后，晓旭在很多方面改变了他，闺女成了他的老师。现在家...[查看详细内容..]

有个歌词这么唱的：不是我不明白是世界变化快！ 这句歌词真好，让我明白了要与时俱进。 我一直以为吧，一个演员扮演一个角色那是他该做而且应该做好的事情，所以演完宝玉之后这么多年我不再接受采访。俗话说“花，无百日红；人，无百年好”，这个道理我太明白了，所以我想让观众淡忘我，做一个普通人，和妻子女儿细水长流过着平静的小日子。 事实上我想错了，这么多年过去了，人们没有淡忘我――谢谢这些热爱87版《红楼梦》的观众和朋友们对我的厚爱，真的很感激――但同时我也受到一些困扰。 比如我出去买东西，我和人侃价，人家一看是我，就说“你娃娃都是名人了，还在乎这几个钱嗦！”；有时候有些事情把我惹毛（急）了，我想骂人，就有人提醒我“你是名人哈，要注意形象哦！”――你看我多委屈！ 还有，我带着妻子女儿去旅游，总有人认出我，要合影要签名，我都尽量满足这些观众和朋友的要求。 生活里这样做还没有影响到我的工作。 但在我拍戏的时候，有人要合影要签名甚至是喝醉了酒的人在这个时候也提出这种要求，那么我对他们说：对不起，我在工作，不能满足你的要求！我这样回答没有错吧？人家就不满意了，说“有什么了不起的，不就是演了一个宝玉，牛比什么？！” 有时候在风景点拍外景，有人认出我，冲过来要求合影签名，这个时候提出这种要求，我肯定要拒绝；他们还投诉到景点管理处，说因为我拍戏影响了他们的游览，作为补偿我该和他们合影给他们签名。如...[查看详细内容..]

筹备了三年的《王熙凤》今天算是正式开机了。 开机应该是大喜的事儿，但是对我来说则是一件很为难的事情－－－这个为难表现在这么久的时间里，我不曾对任何人说起，也极力回避这个事情。 直到前不久去北京开会，我才对王扶林导演说起了我要导演这部戏曲艺术片，并让老爷子给我支招。老爷子说在技术和导演的把控上我是没有问题的，但要花更大的力气在音乐上雕琢，音乐一定要美。 虽然老爷子给了很大的鼓励，但我的压力还是很大！ 这个压力首先来自于《王熙凤》是一部戏曲艺术片，更准确的说是川剧艺术片。戏曲片不好拍，受众面窄，这是不争的事实，这是首要的压力；其次，王熙凤是《红楼梦》里的主要人物，现在要重拍，我担心别人说我在这个时候开拍《王熙凤》是想搭重拍的顺风车。 三年前，我拍川剧艺术片《中国公主图兰多》，那时把很多东西虚化了，采用了大写意的艺术手法，在音乐和配器上我用了一百多人的交响乐队，服装设计和制作花费了很大一笔钱，后期大量运用了当时比较先进的三维动画，做成了一部时尚的戏曲音乐片。 我自己也清楚，这样的戏曲片不是拍给传统观众看的，而是拍给现在的观众看的。不能以常规的手段拍摄，所以我对传统戏曲片拍摄的套路进行了颠覆，对川剧进行了颠覆。 《图兰多》在戏曲片种类里做到了一种极致――思想性、艺术追求都达到了预期的目的，也获了不少奖。很多人说川剧艺术片《中国公主图兰多》是中国电视戏曲艺术片的辉煌。 从事...[查看详细内容..]

我是一个普通人，说这话绝对不是矫情。我是想说什么就说，对朋友比较真，不管在哪儿我和大伙儿的关系都挺好的，做演员、拍《红楼梦》的时候，有人说：我们这里面以后谁走仕途当官，欧阳是最合适的！ 除了真，有人说我可爱，因为我长了一张娃娃脸。十多岁在峨影的时候，就是因为这张娃娃脸，让我成了一个特型演员――那个时候我是上够不着高仓健，下沾不上童星，要想演一个角色挺难的。 这娃娃脸年轻时候大家可以说你可爱；如果年龄大了，脸上的褶子都可以凉拌一盘豆芽了，人家再说你可爱，你肯定以为人家是在骂你吧？ 也因为娃娃脸的缘故吧，被导演王扶林选中扮演贾宝玉。 演着演着就容易偶然自我膨胀一下。有时候人家问：欧阳，下面有什么角色想演的？这话就像踩到了我的脚，心里疼得我惊呼辣喊的（这是我们成都话哈），戳到了我的痛处。表面上我会说：顺其自然吧！ 其实是心虚。 这种心虚在《红楼梦》播出后，我们两年的演出中一直跟着我。所以，最后我去了深圳大学读导演专业。 我这张娃娃脸成不了大的表演艺术家，成不了石挥、赵丹那样的大表演艺术家，他们可以把一个小警察、小贩演的活灵活现，但那个前提是真有生活基础和文化厚度，才能接到角色的时候喷薄而出，借力打力把角色塑造的立了起来。 看到那么多好的电影，好的演员，好的导演，我自己心里自卑得恨不得钻到地缝里去。跟他们相比，我觉得我只是一个民间艺人，游走江湖，得了一个幸运而已。 ...[查看详细内容..]

我写这个已经是一个过时甚至不是热门的话题的时候了，就是“红楼”选秀的事情。 大家都说这个选秀是一个闹剧，这样说有些言过其实了。在我看来，这个活动没有那么好，但也没有很多人说的那么糟糕。谁敢拿《红楼梦》开玩笑呢？ 我也是因为出演了《红楼梦》尝到了一夜成名的滋味，所以我理解要拍摄和演出的所有人的心情。 《红楼梦》是一部名著，而且是一部唯一的旷世佳作。 如果幸运的出演对于任何一个从艺和热爱表演艺术的年轻人来说都是一个梦想；从平常人看“红楼梦”，出演不就是让你走红吗？红了之后你的事业就上了一层楼，也圆了你的梦的吗？ 我也参加过几场“红楼”选秀，我就是这样看他们的，有这样的心态没错，我能理解。 当年我们拍摄的时候，也是全国海选，只是阵仗没有现在那样大；开拍前的集训，大家都有自己想要演的角色；当自己心里心仪的角色没有给到自己的时候，那种心情是很难受、失落甚至是绝望的，有些朋友甚至为此失去了以后的目标，消沉了下去。 87版的《红楼梦》是计划经济时代的产物，从某种意义上说，计划经济对于文化来说有一定的好处，就是只管社会效益，不太注重商业利益。所以前苏联导演塔可夫斯基的那些大作才能在苏联那样的国家出现――国家大投入，不注重票房。 现在是一个商业社会，只要你的东西要进入市场，当然都要吆喝，酒香也怕巷子深，何况文化和影视是一种特殊的商品，出现争议非常正常的事情。要重拍《红楼梦》，既要对得起这部名...[查看详细内容..]

谢谢大家对我的关心，让你们久等了。 国庆长假结束，我最近忙于一部新戏的工作，就先一张朋友给我拍的照片。 以后，会抽出时间更新我的博客。 我会梳理这么些年的心路历程， 还有一些自己认为是珍贵的照片， 和大家一起分享！