2006年7 、8月间，扬州晚报连载了我的一个中篇小说。之后，没有收到样报和稿费。今年，忽想起此事，便给这个小说的责任编辑发邮件询问。该编辑说，样报没有，稿费肯定会有的，估计会发得迟些。过一段时间，我又发邮件询问该编辑，该编辑说，稿费单子他就签过了，已经给了主任，并给我一个电话，让我问问会计。电话先后打了两三次，一位女同志说始终没有见到给我发放稿费的通知。后来，她让我打电话给陈主任询问。第一次，陈没在，一位姓刘的说把情况反映给陈。很长时间没有音信。我又打电话给陈，陈说，我们不给稿费是正常的，我们一般都不给样刊和稿费。我说，当时责任编辑说有稿费，并且早就签过稿费单子给主任了。陈说对此事没有印象，他再联系那个责任编辑问一问。半个多月了，自然又没有任何音信。 　　这家报纸令人奇怪。责任编辑说有稿费，并且已经签过稿费单子给主任，主任却对作者解释说不给稿费是正常的，一般都不给样刊和稿费。那么，责任编辑签过的稿费单子跑到哪里去了呢？既然主任都说不给作者稿费，责任编辑为什么当时还要签稿费单子呢？ 　　……

　　　　　　　 　　　　　　　　　这个题图“意”“境”混融。 　　 　

　 介绍一本杂志《飞天》。在本期发表一个中篇小说，并与海飞兄的《凤凰》不期而遇。就此感谢责编剑云老师。 　　　　　

　　好作品蕴含复杂情感与价值 （作者：陈竞　文学报） 　　 　　近日，福建省社会科学院院长、福建省作协副主席、批评家、作家南帆在“东方讲坛·城市文学讲坛”作了题为“文学:虚构与真实”的演讲。南帆表示，虚构是作家的特权，作家不应辜负这一特权。 　　 　　“虚构”应成为创新的起点 　　 　　我们的生活已经存在意义，为什么还需要文学？南帆认为，这源自作家与生活对话时所享有的一种巨大的权力:虚构。文学家用虚构的方式，来认识世界，且这一认识比我们对生活的表象认知远为重要。 　　南帆认为，虚构其实是一种真实感，这也是文学要处理的基本问题。虚构对真实的显现往往通过想象和叙事来完成。作家所虚构的人物或事件，可能在现实世界中根本不存在，但只要与生活有关，就会获得真实感。对当代文学来说，虚构并非从零开始，已有很多成规。文学史、文学理论上的诸多概念，如现实主义、现代主义、后现代主义等，都是虚构的经验凝聚，是作家跟世界对话的模式。而这些概念背后的文学感觉，对我们理解虚构和真实、处理眼前的世界和文学有密切的关系。它们应该成为创新的起点。 　　 　　“不伦不类”之地易出好作品 　　 　　在南帆看来，当今中国的文学状况比西方国家要复杂。我们可以用浪漫主义、现实主义和现代主义等来描述欧洲文学史的演变，但这不一定适合中国。欧洲的国家比较小，一个主义几乎概括了整个国家。中国的版图非常大，无法用某种主义来概括其文学进程，它往往...[查看详细内容..]

　　不让你难过 　 　　他非常喜欢她，她每次难过流泪，他的心都会格外地痛。从未有过的痛，像针扎一样。他从小不爱学习，但一直向往去当兵。他最喜欢大海，便向往着当海军在大海上遨游。他说，能上战场就好了。他邻居家有一个伯伯，曾参加过南方边境自卫反击战，立了功，一只胳膊却也挂了伤，落了残疾。 　　一天，他把她约出来。他知道她喜欢小猫，就带着她来到他们曾经来过很多次的公园。这里有好多无家可归的大大小小的野猫。他来时特意去买了一小包猫粮。她看到那些小猫时很开心。每次看到小猫，她都会撒开握着他的手跑过去。这次还是一样，她跑过去蹲下看着小猫。 　　他突然在身后搂住她，悄悄地说：“闭上眼睛，数到20，再睁开，你会看到惊喜。”她就天真地闭上了眼睛。他把猫粮放在她眼前的地上，慢慢地一步一步走出很远。这时，泪水已经润湿了他的眼睛。他躲在一棵树后面，却不敢大声抽泣，怕她听见。她睁开了眼睛，看到猫粮先是一笑，但发现他竟不见了，她看看四周，以为他是像往常一样开这种幼稚的玩笑，她总是这样耐心地陪他玩。她在四周找了一圈，包括长椅下都看了，可是连他的影子都没有。她忽然有些害怕了，蹲下身时，她哭了，一只手还抚摸着吃得津津有味的一只小猫。在她的哭声中，他清楚地听到“这就是你给我的惊喜吗”。 　　她哭得好伤心，以为他走了，离开她了。他心疼得不行，却只能躲在大树后听她在那里哭。他真的好想跑出去抱着她告诉她“我要走了，你不要伤心，...[查看详细内容..]

　　索林好像意圖揭露一個事實：「虛構」確實存在我們每個人的想像世界裡，不管你如何維護文學的純淨，那些肥皂劇也在「虛構」的領域裡佔有一席重要地位。這樣一來，作家的「虛構」到底還有什麼重要性呢，現實彷彿比虛構來得有意義不是嗎。 　　小說家想殺死小說 　　 　 　　瑞典今夏文學界熱鬧滾滾，除了《螞蟻與老虎》掀起的風波，另一本話題書更是驚悚──小說家想要殺死小說。 　　帥哥作家丹尼爾'索林（Daniel Sj胺lin）寫了一本書《世界上最後的小說》，小說主人翁就是索林自己，他是一個精神變態的酒鬼，他的媽媽也是酒鬼。他的媽媽住進療養院快死了，腦子不清楚。老女人丟光了記憶，酒鬼兒子索林也得了一種害怕碰到別人、覺得人人身上都有細菌的恐懼症，故事就從他去醫院看她媽媽寫起。敘事手法像無聊的肥皂劇。 　　索林其實是知名電視文學讀書節目主持人，形象健康自然。他非常懂得發問，總能讓作家自在地侃侃而談創作心情。 　　書評家指稱索林很害怕這個世界，「所以他就讓語言超越這個世界」。他的現實感出了問題，個人在世界的現實位置越佔越小，世界就越來越不真實，但也就越來越有趣味、越來越好玩。 　　索林好像意圖揭露一個事實：「虛構」確實存在我們每個人的想像世界裡，不管你如何維護文學的純淨，那些肥皂劇也在「虛構」的領域裡佔有一席重要地位。這樣一來，作家的「虛構」到底還有什麼重要性呢，現實彷彿比虛構來得有意義不是嗎。 　　索林有意指出「虛構」...[查看详细内容..]

　　　　　　　　　寻常岁月(中国画) 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　王佩翔

　　　 　　　　　敬祝老师朋友们 　　　　　 　　　中秋节 　　　　　　　 快乐 　　　　　　　 如意 　　　　　　　 吉祥 　　　　　　　 ！ 　　　　　　　　　　　　

　　　　　　　　　寻常岁月(中国画) 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　王佩翔

　　索林好像意圖揭露一個事實：「虛構」確實存在我們每個人的想像世界裡，不管你如何維護文學的純淨，那些肥皂劇也在「虛構」的領域裡佔有一席重要地位。這樣一來，作家的「虛構」到底還有什麼重要性呢，現實彷彿比虛構來得有意義不是嗎。 　　小說家想殺死小說 　　 　 　　瑞典今夏文學界熱鬧滾滾，除了《螞蟻與老虎》掀起的風波，另一本話題書更是驚悚──小說家想要殺死小說。 　　帥哥作家丹尼爾'索林（Daniel Sj胺lin）寫了一本書《世界上最後的小說》，小說主人翁就是索林自己，他是一個精神變態的酒鬼，他的媽媽也是酒鬼。他的媽媽住進療養院快死了，腦子不清楚。老女人丟光了記憶，酒鬼兒子索林也得了一種害怕碰到別人、覺得人人身上都有細菌的恐懼症，故事就從他去醫院看她媽媽寫起。敘事手法像無聊的肥皂劇。 　　索林其實是知名電視文學讀書節目主持人，形象健康自然。他非常懂得發問，總能讓作家自在地侃侃而談創作心情。 　　書評家指稱索林很害怕這個世界，「所以他就讓語言超越這個世界」。他的現實感出了問題，個人在世界的現實位置越佔越小，世界就越來越不真實，但也就越來越有趣味、越來越好玩。 　　索林好像意圖揭露一個事實：「虛構」確實存在我們每個人的想像世界裡，不管你如何維護文學的純淨，那些肥皂劇也在「虛構」的領域裡佔有一席重要地位。這樣一來，作家的「虛構」到底還有什麼重要性呢，現實彷彿比虛構來得有意義不是嗎。 　　索林有意指出「虛構」...[查看详细内容..]