作者：朱珠;摘要：巴赞与克拉考尔通常被视为纪实电影理论的两大代表人物。表面上看,在"电影与现实的关系"(纪实电影理论的理论主题)等问题上,巴赞与克拉考尔确实有着一致的认识,他们都认为电影与现实是一种对应的关系,电影的本性是

作者：伊琳娜·柳芭尔斯卡娅;罗姣;摘要：尤里·阿拉鲍夫并不太待见互联网,但在网上却有许多关于他的留言。有一句我很喜欢:"尤里·阿拉鲍夫创作了大量剧本,其中包括幻想性的。"毫无疑问,此人言下所指的是具体的一些东西--《日食日》,《装璜先生》,《献身者》。但其实总体而言,阿拉鲍夫的所有剧本都是幻想作品--从这个词的不同意义上来说。《太阳》也不例外。

作者：保罗·施拉德;李二仕;摘要：绪论电影完全属于20世纪"批评家发觉我很狭隘。"——F.R.列维斯电影是20世纪的主导艺术。电影是社会风俗、时尚和设计,以及政治的中心。简而言之,电影处于文化的中心。而且,正因为电影处于这个位置,所以相对其他艺术形式,它是占据主导地位的:文学、戏剧以及绘画全都是依照与电影的关系来重新

作者：桑迪·弗利特曼-刘易斯;古力;摘要：1940年,导演斯蒂芬·弗里尔斯出生。同年10月份,14岁的伊丽莎白公主通过一个名为"儿童时间"的广播节目,抚慰收音机前的年轻听众。她说:"在这个国家里,成千上万的你们被迫离开自己的家庭,被迫同父母分离。我和妹妹玛格丽特·罗斯对你们的遭遇感同身受,因为我们自己也亲身体验过,和我们最爱的人分离意味着什么。"十几年后的1953年,伊丽莎白女王的正式加冕典礼在威斯敏斯特大教堂举

作者：阿尔诺·马塞;曹轶;摘要：让·雷诺阿,耐心对待感性德勒兹说电影是一种思考。他又补充说,这不是用概念思考,而是用影像。让我们对此说法稍做修改:电影是在影像和概念"之间"思考。它要你思索的是一幅影像如何传达一个观念。在此意义上,让·雷诺阿不仅仅是一个电影人的名字,它同样表示了一种思考过程:别急着把影像往观念上

作者：杰西·卡林;黄德泉;摘要：伯格曼常常被归为存在主义者一类的作家,尤其更倾向于学院派的批评。更有意思的是,他的电影,特别是那些著名的电影,诸如《第七封印》(The Seventh Seal)、《野草莓》(Wild Strawberries)和"沉默三部曲",就其存在主义的核心主题来说,已经被广泛地验证和讨论。许多文集和文章也已经富有成效地在探讨这样的阐释方向。但是,我们能就此声称伯格曼本人是一个存在主义者吗?

作者：玛里琳·约翰斯·布莱克韦尔;李镇;摘要：英格玛·伯格曼的电影反映了西方文化的危机,也反映了他对于西方文化的矛盾心态,这些作品是不同文化观念的分解和重写。从1944年的《苦恼》(Hets/Torment)(这部作品他只是编剧)到1984年的《芬妮和亚历山大》,他的所有这些作品事实上都在描述某种文化,人们依赖于它,但人们又因它而失落。这种文化或者在表述和实现人们的需要和渴望时显得十分不恰当,或者就是在直

摘要：《中国电影年鉴》是由中国电影家协会、中国电影集团公司、电影频道节目中心联合主办,国家广播电影电视总局电影事业管理局特别支持,中国电影年鉴社编纂、出版的大型专业年刊。《中国电影年鉴》以大量的信息、资料、数据和专稿,全面、翔实地反映每年中国电影的重要情况,并选登当年各主要电影刊物

作者：马克·热尔韦;王凡;摘要：眼前的景象让我想起伯格曼电影中的场景,或者更为确切地说,伯格曼在上世纪50年代所拍摄的一部电影的场景。太阳在洋溢着幸福的夏日里很少低于地平线,即使在位于遥远的南部城市斯德哥尔摩也一样。鲜花簇拥着大地,枝繁叶茂,鸟语花香,在无限温暖的阳光沐浴下,万物映衬着多彩的草地和植被,翠绿如荫,这些都是只在华滋华斯和济慈笔下才有的乡间景象。

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