作者：黄望莉;摘要：2007年的春节前后,《三峡好人》选择了与《满城尽带黄金甲》同天上映,带着"殉情"的目的与《满城尽带黄金甲》火拼,最终以170万元人民币的国内票房收场。(12)

作者：宋家玲;胡克;摘要：归纳起来,本期"电影学博士论坛"主要涉及三方面论题:第一,何为主流电影?研究当下中国主流电影意义何在?第二,什么电影才能占据中国影坛的主流地位?第三,当前中国电影形成主流态势的生存环境及发展策略。

作者：王群;摘要：2007年9月24—30日,由中国电影资料馆、上海电影资料馆、以色列驻华使馆、以色列特拉维夫电影资料馆联合举办的"以色列著名表演艺术家吉拉.阿尔玛戈(Gila Almagor)电影展"在北京、上海两地先后拉开帷幕。对

作者：聂伟;摘要：2007年9月28日至10月14日,为期两周的第45届纽约电影节(The New York Film Festival)在林肯中心举行。由于其举办时间临近年末,位列世界三大知名国际电影节之后,入选作品也不设奖项,因此纽约电影节得以吸

作者：付晓红;摘要：本文试图从少年、杀人、事件三个方面触摸杨德昌电影的创作脉络及特殊肌理,通过对杨德昌电影中人物过早衰老的青春、横死街头的宿命以及黑暗和静寂时刻的渗透、运用,着力探寻杨德昌电影的感觉、影像、声音及叙事。

作者：何佳;摘要：本文尝试从人物设置、叙事的时间与空间、话语与动作三个角度来探讨杨德昌的电影剧作,避开对剧作特征进行抽象的概括,力图使杨德昌剧作的思辨和情绪、整体和细节得以呈现。

作者：杨宁;摘要：杨德昌的作品力求刻画台北的真实形象,较为客观、带有分析色彩地呈现出都市生活的各个侧面。城市空间的原有的功能分区在电影中清晰地呈现,空间布局与人之间的制约关系、城市作为"人类聚落"的属性都被强调。现代都市背景则给片中人物打下了独特的烙印。

作者：李力宏;摘要：本文立足有声语言再创造——配音的独特属性,从表演艺术的角度宏观地论述了配音创作的基本原则和技巧。明确了配音创作作为一种"二度创作",忠实于原作、最大限度地还原作品和演员表演——"还魂"——是配音创作的关键与根本,使有声语言再创造与原作人物完美地融合在一起是配音创作的最终目标。

作者：梁晶;摘要：声乐教学是我国表演专业教学的重要组成部分。而针对表演专业的声乐教学不仅与专业性质的声乐教学存在很大区别,而且在表面上看和演员专业技能的培养也不具备必然的联系。那么声乐教学对于演员的培养究竟有着哪些重要的意义?本文依据于笔者多年教学经验的总结,用教学中的大量实例,试图寻找表演专业声乐教学的目的和方法。

作者：张宏;摘要：随着表演艺术的不断发展、艺术观念的不断更新、创作心理和接受心理在审美层次上的不断变化,我们发现,仅仅在表演艺术创作中提倡游戏感是不够的",游戏"在表演艺术创作中的地位远不止于此,它应作为一种创作的观念和意识,运用到表演创作及教学中。因此本文提出,在表演艺术创作中建立"游戏观"。