今晚在食堂，在几杯红酒的帮助下，用四川话（歪的）、江西话（资格的）、英语（乱翻的）和韩国话（瞎编的）,朗诵了心焦的同一首湿，致波波。较之正派湿人，获得了不一样的喜剧效果和雷鸣般的笑声。受到鼓励，贴旧湿一首。我是个渴望进取的湿人。 中秋 一颗小星遥远地射住一轮硕月 弧切线完美，心愿博大与天空恰成比例 光线被月亮注意改变不了事实，四周忒大个黑暗 心愿落下灰尘，如万只小鸟 万只小鸟不能惊动，它们压垮了肩膀 猝然飞起的翅膀，尘埃四起改写了天空 诗歌还活着，诗人已经死了 爱人还活着，爱情已经死了 月亮还活着，月色已经死了 月光光，谩长门夜悄 心太慌，不等于失语 你的寂寞是无边的水银沁地

深刻的绝望 在我的整个青春时代，都在思考着绝望这回事儿，我毫不了解绝望的本质，却已摆好绝望的姿态。我一直以为一个人只要有自我救赎的理想，就不可能真正地绝望。但对张爱玲这样不相信救赎的人，绝望是必然的后果。成也在世俗，毁也在世俗，她只不过比别人世俗得更决绝，失望得更通透而已。 李安是个有理想的男人，至少心内保存着足够的温热。所以他总是要给坏人一个机会。他给了易先生这样的男人一个太大的机会，岂止是重生。张写《色戒》,对男女之事如此轻蔑，对所谓大义、廉耻、道德判断如此荒凉与偏僻。王佳芝和易先生原本是虎与伥，而李安愣是改写成了情与暖。弃世的荒岛上偏生泛起了暖流。 让我想起塞林格献给爱米莉的玫瑰，怀着爱与凄楚。这也是一个不肯弃世者、一个世俗的成功者献给张爱玲的一把玫瑰吧。怀着爱与凄楚。而张原本是我打马过草原,琴声呜咽,泪水全无。 色戒 你给我带色的戒 我还你幽暗的情 你是我的伥 我是你的娼 我想这只是春梦 而梦的土壤也是战场 你大概是华丽的虚构 而我被华丽的黑暗吞噬 In my secret life by leonard cohen Give me back my broken night my mirrored room, my secret life it's lonely here, there's no one left to torture Give me absolute control over every living soul And lie beside me, baby, that's an order! Give me crack and ...[查看详细内容..]

最近又重读了一遍张爱玲。上世纪90年代初买的一套《张爱玲文集》，安徽出版社的精装本，25元一套。至今断续读过三遍了。每次读都感觉不同。第一次是浓的化不开的少女的清愁，第二次是有距离的审视，赞同傅雷先生的目光，觉得张爱玲的境界落了小气。近读变成技术层面的琢磨，获得了修辞的欢喜。正如纳博科夫评价简奥斯丁的风格，她具备一种称之为“特殊笑靥”的要素，语句中不引人眼目地加入微妙的讽刺，是“作者白皙纯净面颊上一个具有微妙的讽刺意味的笑靥”。这笑靥传染你也是死水微澜式的，沁人心脾。 我一直偏爱那种能对人的处境有洞察力的作者。这种作者也分两类，一类风格大于人格，她的笔下也绝望，格调也苍凉，但总是心有不甘，命运决定了虚构，所以你的感受来自作者而非人物，如张爱玲。一类人格大于风格，作者的自我极大地隐藏在角色下面，作者消失了，剩下了角色，虚构一语成谶控制了命运。如麦克勒斯。(注：具有强悍人格魅力的作者可以将人格注入给角色，使作品伟大而不是自己伟大。反之，则容易玩物自赏、自我玩味，津津于聪明机巧） 我更喜欢后一类作者。尽管张爱玲拥有特别多的“特殊笑靥”，但总让我有一点拒斥。那不仅是文学的更是心性的。我不是张爱玲的粉丝，至多是个好事者。但是何以又时常思绪翻涌，戚戚乎我心？这有点像张爱玲形容的“华美锦袍上的虱子”。我和她正如这锦袍的两面，正面有花纹背面有纹理，正面有虱子背面有刺痒。正反殊...[查看详细内容..]

一个很不错的周末,留下不好的尾巴。跑去东方新天地看电影兼逛街，迅雷不及掩耳盗彩铃,小偷顺走了俺的手机。 我是个不太紧跟潮流的人，这个手机还是O2的签约手机，从英国使用到现在，早就该退役了。正在考虑让它退休，就被小偷偷走了。所有朋友的号码都在里面，常联系的，不联系的，懒惰的我没有备份的习惯。 第2次丢手机了，在联系如此脆弱的今天，丢一次手机就丢一拨熟人。有的人就此失去联系，大概彼此都疏于联络。那些熟朋友的号码其实了然于心。 看到这个启示的朋友，主动给我发短信吧。如果不想让我丢了你。：）

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找一个比你粗心的人并不容易。在卡塞尔，你把照相机拉在车上。是三哥给你悄悄收起来了，这年头，再粗疏的男人都显着比你仔细。当时，你很沮丧，平时你总是吵吵着要买个新的数码相机。你以为找不回来的时候，心里就十分地低迷了起来，因为那相机里面有记忆，还有你用了2年的手泽。这比相机重要。你的身体行走在尘世的细节里，总是过分地丢三拉四，显得岁月荒疏、意简词阙，可是在心灵的细节上却一分也不肯荒疏。过于在意了，所以细节上只好丢三拉四，或许是平衡。东西找回来了，也没见如何珍爱，无非是扔在角落里，依然要用新的代替。但是，找到时的欢喜是如此铭心，丢失时觉得它如此重要事实也依然未必重要。 明天是生日，没例外地又是party。又一次丢了手机。长安街车如龙，几根烟功夫过一个红绿灯。通惠北到双花园，那么顺畅的道路却赶上了那么漫长的红绿灯。于是手机丢了。每次丢手机都会忘掉一些人。例如一些人趴在手机里，总也不见联系，他在手机里便算是签了到，总会有时日再联系。他不在那了，就忘记了。这也是记忆。别人的应酬深，你的交谊浅。C对你提起一个人，曾经经常约你出来玩的人，你记得他，甚至记得一起吃饭逛街的情景。可是，怎么也想不起他的名字。粗心如此，再没有书签，又如何能把页码记得。手机是你的书签。好了，又可以像挤水分一样甩干岁月了，除旧不迎新。 那个拣到的人立刻关了手机。真想告诉他这手机一点不值钱。值钱...[查看详细内容..]

既然无法抱怨和无从改变别人的势利 就只好改变自己，和他人保持距离 这是最好的结果，观自在心 与世界无关 世界，只是用于展示过程 结果却总是无谓地被常识禁锢 你的生命总是需要一个过程 雨一直下，日子一直过下去 混淆边界、模糊彼此 自在，仍然活泼，万物生长裙屐少年 自由给你的回报是东方不败

专栏文章，切勿转载 大概是全球化效果深入人心，现在会说外语的人格外地多，如果只是说英语，已经不够时尚了，比如有的人，见面要说bonjour，告别要说ciao，谢谢要说danke，言语之中要不经意地流露出刻意的异国情调才称得上in，如果仅是刻意地表现异国情调，那毫无疑问可定义为土鳖。 钱钟书在《围城》里就塑造了一个此中极品，洋买办Jimmy张，每一个短句都要带个英文单词，最妙的是那英文都简单的不得了。 “Ｓｕｒｅ！值不少钱呢，Ｐｌｅｎｔｙ ｏｆｄｏｕｇｈ。并且这东西不比书画。买书画买了假的，一文不值，只等于ｗａｓｔｅｐａｐｅｒ。磁器假的，至少还可以盛饭。我有时请外国ｆｒｉｅｎｄｓ吃饭，就用那个康熙窑‘油底蓝五彩’大盘做ｓａｌａｄｄｉｓｈ，他们都觉得古色古香，菜的味道也有点ｏｌｄ－ｔｉｍｅ。”这种夹生语言钱钟书妙喻为：“还比不得嘴里嵌的金牙，因为金牙不仅妆点，尚可使用，只好比牙缝里嵌的肉屑，表示饭菜吃得好，此外全无用处。如今这种语言效果大概要到相声小品里去寻找了。 钱钟书那个时代，能够留洋的人都属于凤毛麟角，能够在谈话中蹦英文单词，的确称的上引领潮流。今天海龟多如过江之鲫，再像Jimmy张这样表现，多半被人笑话，身份巨跌很不上流。仍然有很多人会在谈吐中时不时地带英文字，据我观察，大概是这么几种情况。一，久居国外的中国人或学习英文日久的学生，语言转换功能退化，经常在某个词上卡壳，如此，当然是直接说英...[查看详细内容..]

借我点认真 借我点认真，我就能看见 大鸟飞上天空，消失云际 白色的山羊出没雪地 最荏弱的线牵着最强大的风筝 人群喧哗，一人独坐角落里 借我点认真，做自己的立法者 2007、09、16

决心 下1000个决心，才努出1000分之一的才气 多拉一分是一分，养颜排毒，杜绝便秘 我假装对时代退缩，对命运服气 对更年轻的人谦虚，小鬼子们 太阳归你了，露珠和蜜蜂也归你 我只保留明心见性的面具 我滥用奢侈，把LV的价格注入苏格拉底 玩世不恭被我搞成严肃的大戏。 哈里路亚，今天我高兴得过头 穿着廉价，居然玩起了昂贵的自嘲